Furtwängler

Synthèse

Dominique Pagani cite surtout Furtwängler à partir de ses entretiens sur la musique. Comme leur titre était déjà pris, il a choisi celui de « Musicosophie »1. Il en retient plusieurs thèses. Le rythme n'y est jamais un élément indépendant, formule qu'il rapporte tantôt à Beethoven, tantôt à Bach2. Chez Beethoven, les thèmes s'affrontent comme les personnages d'un drame3. Haydn, qui incarne la joie de vivre, est l'auteur de la coupure avant Beethoven. Tout chef-d'œuvre a une face tournée vers son époque et l'autre vers l'éternité. Sur l'interprétation, il souligne chez lui une part de spontanéité qui dépend de l'acoustique, de l'humeur et du public, et il l'oppose à Toscanini4. Il le présente comme un chef « démonique » et comme le plus grand chef wagnérien, resté en Allemagne pour perpétuer l'humanisme allemand5. Il évoque la Neuvième de Bayreuth en 1951 et le Concerto l'Empereur avec Edwin Fischer. Il rapporte aussi sa lecture du surhomme de Nietzsche comme une conjuration du traumatisme de la nouvelle physique6.

1. 1#5 Bonheur contre pulsion de mort en musique11 déc. 2020 · 0:27
2. 2#4 Les ghettos sonores3 déc. 2020 · 48:06
3. 3#10.4 De Lascaux aux musiques modernes, la permanence de l'enjeu politique dans l'esthétique3 nov. 2021 · 26:47
4. 4#17 L'interprétation25 mars 2021 · 1:15:00
5. 5Wagner et ses interprètes, l'accès à Clouscard, Marx = Thésée ?31 mars 2021 · 33:09
6. 6#2 De Lévi-Strauss à Nerval, à propos de la musique3 déc. 2020 · 43:14

Synthèse établie automatiquement à partir de 22 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.