Bartók

Ce qu'en dit Dominique Pagani

Dominique Pagani voit surtout en Bartók le contre-exemple d'une musique savante coupée du peuple. Il le décrit comme un ethnomusicologue qui enregistre les musiques populaires autour de la Méditerranée, Maghreb compris, et en tire des rythmes, des modes et des échelles sonores12. Il le rattache, avec Liszt et Kodály, à une école nationale hongroise qu'il juge indépendante de la tradition russe. Ses quatuors, qu'il place au sommet de la musique du XXe siècle, lui semblent symétriques des derniers quatuors de Beethoven, où l'on croit déjà entendre Bartók34. Dans le finale du Quatrième Quatuor, il relève une mélodie niaise reprise en polytonalité : un collage calculé du populaire et du savant5. Il qualifie de révolutionnaire l'emploi des cordes, des percussions et du célesta dans la Musique pour cordes, percussions et célesta. Il présente le Mikrokosmos comme une méthode d'apprentissage qui fait entendre d'emblée d'autres échelles sonores. Il rappelle aussi l'exil misérable de Bartók aux États-Unis, jusqu'à la commande du Concerto pour orchestre6.

1. 1B comme Bach16 déc. 2014 · 10:13
2. 2BARTÓK - LE SON INOUÏ • Pagani Parle Musique13 juil. 2022 · 10:53
3. 3Musicosophie 4. Les ghettos sonores3 déc. 2020 · 9:56
4. 4#9 TABLEAUX D'UNE EXPOSITION : L'art, vu d'ici ou d'en face?10 févr. 2022 · 2:30:38
5. 5Musicosophie 5. Bonheur contre pulsion de mort en musique11 déc. 2020 · 26:28
6. 6BARTÓK - LE SON INOUÏ • Pagani Parle Musique13 juil. 2022 · 9:39

Synthèse établie automatiquement à partir de 19 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.