Charlie Parker

Ce qu'en dit Dominique Pagani

Dominique Pagani fait de Charlie Parker la figure du bop, dont il retient l'improvisation mélodique qui enrichit le canevas du blues et compense la métrique12. Il y voit un exemple de prise de risque harmonique et mélodique3 et oppose sa virtuosité, quarante notes à la seconde avec une modulation sur chaque temps, au jeu du pianiste rock4. Il rappelle que cette musique complexe se dansait dans des dancings populaires5, que Parker n'a jamais touché un ampli et qu'il était attentif à Bartók, Stravinsky et Monk. Il en fait un génie exploité, remplacé ensuite par la variété à trois notes6. Il le range parmi les artistes maudits et relève qu'il disait n'avoir jamais si mal joué que drogué7. Il le cite parmi les Américains qu'il aime, preuve que l'Amérique ne se réduit ni aux WASP ni à l'atlantisme. Il le prend aussi pour étalon : Milt Jackson est le « Parker du vibraphone », et Dolphy jouait dans son style.

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Synthèse établie automatiquement à partir de 27 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.