Kubrick

Ce qu'en dit Dominique Pagani

Dominique Pagani revient surtout à 2001, l'Odyssée de l'espace, qu'il tient pour un chef-d'œuvre. Il y lit le passage de l'animal à l'homme : la stèle venue du cosmos apporte l'outil, qui marque aussi l'entrée dans la parole1. Il y voit un « décret surnaturel », une vision biblique où il n'y a pas de progrès sans Dieu2, et il note que les premiers outils y sont des armes. Il oppose la station spatiale, lisse et astiquée, à Solaris : un monde sans histoire d'amour, où le corps n'a plus sa place3, ce que la valse de Strauss rend comme un confort aseptisé et puritain4. Il s'arrête sur l'ordinateur démonté, qui régresse jusqu'à la comptine et ne paraît jamais aussi humain que lorsqu'il dit avoir peur. De Barry Lyndon, il retient l'emploi du trio de Schubert5. Il évoque aussi Eyes Wide Shut, Spartacus et le mobilier allemand de ses films. Il cite Kubrick parmi les Américains dont il a le culte.

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Synthèse établie automatiquement à partir de 26 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.