Richard Strauss

Synthèse

Dominique Pagani situe Richard Strauss parmi les post-wagnériens, dont il le tient pour le plus populaire en Allemagne1. Il le distingue à plusieurs reprises de Johann Strauss, l'auteur du Beau Danube bleu et des valses, et voit en lui un sommet de la musique allemande23. Il le décrit comme un « Haendel post-wagnérien », d'une santé protéiforme4, toujours emporté par la « bourrasque philharmonique », avec des opéras aux orchestrations gigantesques5. Il lit Don Juan, Till l'Espiègle et Une vie de héros sous l'angle du poème symphonique, et donc de la musique à programme. Pour lui, le programme n'y est pas contraignant : il donne une tonalité générale ou une idée littéraire, afin que la musique ne se perde pas dans l'indéfini6. Il présente Capriccio comme un opéra de poche qui pose la question de savoir s'il faut placer d'abord la parole ou d'abord la musique. Il voit dans Parsifal l'annonce des œuvres les plus expressionnistes de Strauss, comme Salomé. Il rappelle aussi qu'après la guerre Strauss a été rejeté, comme Bruckner et Mahler. Enfin, il évoque Ariane à Naxos à propos du cycle crétois.

1. 1Wagner et ses interprètes, l'accès à Clouscard, Marx = Thésée ?31 mars 2021 · 43:23
2. 2#10 Les deux Klemperer et Bruno Walter dans Wagner18 janv. 2021 · 26:18
3. 3Nietzsche ou le Grand Nigaud7 févr. 2023 · 6:12
4. 4#5 Bonheur contre pulsion de mort en musique11 déc. 2020 · 33:36
5. 5#10.4 De Lascaux aux musiques modernes, la permanence de l'enjeu politique dans l'esthétique3 nov. 2021 · 2:01:43
6. 6#16 Musique à programme, musique pure10 mars 2021 · 45:39

Synthèse établie automatiquement à partir de 14 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.