Forme sonate

Synthèse

Dominique Pagani oppose la forme sonate à la fugue. La fugue développe un seul thème, alors que la sonate en fait s'affronter deux, comme les personnages d'un drame1. L'un est agressif et décidé, l'autre intériorisé et tendre, et ce second thème n'existait pas dans la fugue2. Leur tension dialectique exige un développement qui résout la contradiction3. Il y voit la forme dramatique qui succède à l'épique et au lyrique, un conflit intérieur accordé à la modernité. Son génie tient à la gestion de l'énergie produite par les contrastes. Il la distingue du genre sonate, qui désigne un effectif instrumental réduit. Il lui attribue deux naissances : l'une chronologique, avec l'école de Mannheim, l'autre avec les premiers chefs-d'œuvre de Haydn. Héritière de la suite de danses, elle compte trois mouvements : deux rapides encadrent un mouvement lent, souvent mélancolique4. Selon lui, le romantisme la subvertit par le lied et la forme cyclique, et elle paraît incompatible avec le jazz.

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Synthèse établie automatiquement à partir de 11 des passages ci-dessous, à relire ; les numéros renvoient au moment de la séance.